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Los dos primeros conciertos españoles de Anna Meredith están llamando a la puerta: el primero tendrá lugar pasado mañana viernes en Valladolid (el Laboratorio de las Artes, formando parte del Festival Tónal); el segundo, el sábado en Madrid (dentro del Villamanuela). Actuaciones de presentación en sociedad de un nombre que está dando mucho que hablar en la escena británica. Por su calidad y por su peculiaridad. El runrún empezó en 2008. Fue entonces cuando esta inglesa fue captada por el radar de la opinión pública, la melómana y la otra, al componer la música para un programa prime time de la BBC, "Last Nigth Of The Proms". Desde entonces ha seguido escribiendo para esa cadena, ha creado su primera ópera, "Tarantula In Petrol Blue", ha colaborado con el beatboxer Shlomo para hacer "Concerto For Beatboxer And Orchestra", ha sido parte del jurado del programa "BBC Young Musician Of The Year"... Seguimos: fue nominada en la categoría de música clásica en 2009 en los "Time Breakthrough Awards" y en 2010 ganó el premio al mejor compositor de la Paul Hamlyn Foundation. También escribió obras para la Olimpiada Cultura de 2012, que tuvo lugar en Londres; eran piezas para orquesta, pero contenían elementos de electrónica y visuales. Porque además de sus obras clásicas, acústicas, ella se ha adentrado también en la electrónica y ha abierto estos últimos años para These New Puritans, James Blake, Seb Rochford, Max de Wardener... Su debut discográfico en lo que podríamos llamar "el mundo pop" tuvo lugar en 2012, con un EP en el sello Moshi Moshi. Luego llegó otro EP en 2013 y este marzo ha salido su LP de debut, "Varmints", que ha recibido críticas colosales, tales como las de estos tres ejemplos: "Este disco es una maravillosa bestia, tempestuosa y nada aleccionadora, un deslumbrante debut" (MusicOMH.com); "La música salvaje de la compositora y productora Anna Meredith mezcla sintetizadores e instrumentos acústicos. Te hace sentir como si estuvieras en su sidecar espacial mientras ella lo pilota devastadoramente alrededor del universo" (Pitchfork); "Un opus equilibrado y juguetón, con once temas dominados por el sonido saturado de las bandas sonoras de los videojuegos de los 80 llevado 300 años dentro del futuro" (The Wire).