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El cartel del Festival Sinsal de Vigo contará con dos féminas de nuestro “roster”, que si bien difieren en su estilo musical si coinciden en la forma en que han conjurado las influencias que les marcan, hasta lograr a lo largo del último lustro convertirse en un modelo renovado de las mismas. La primera en ofrecer su música en la ciudad gallega será Angel Olsen, que lo hará el 6 de septiembre en al Auditorio Municipal del Concello (dos días antes, el 4, lo habrá hecho en el Kutxa Kultur Festibala de San Sebastián). Su visita es de nuevo una excusa para volver a reivindicar a la estadounidense, quien con sus dos álbumes, “Half Way Home” (2012) y “Burn Your Fire For No Witness” (2014), más sendas casetes que publicó en 2010, se ha convertido en uno de los nombres más a seguir y aplaudir del neo folk-rock, facción indie, en especial a raíz de su último trabajo, un disco donde continúa haciendo cábalas con sus influencias para buscarse nuevas direcciones, convirtiendo el anacronismo y la vulnerabilidad en algo gratificante, como si fuera la alumna más aventajada deJoni Mitchell del momento. Tal vez lo sea. Rota la red que la protegía y dulcificaba, sus canciones han crecido: crespan más el vello.

Por su parte, la británica LoneLady (de nombre real Julie Campbell) actuará en el festival vigués el 25 de septiembre, concretamente en la sala Master Club (tras pasar por el BAM barcelonés el 22 de ese mes y por Madrid el 24). La de Manchester publicó su primer álbum en 2010, titulado "Nerve Up", y en marzo de este año ha llegado el segundo, “Hinterland”. A ambos los ha puesto en circulación el sello Warp. Su discografía se completa con cinco singles (los tres últimos también con Warp). Factura un post-punk moderno y nada complaciente, más tirante y entrecortado, y también más esotérico y magistralmente deprimente, en su primera entrega, mientras que luce mayor riqueza y amplitud en su sucesor, que es más accesible. En LoneLady las influencias -como también pasa con Angel Olsen- son bienvenidas pero no se calcan. Ella se muestra como una habilidosa intérprete pop capaz de recrear desde ecos de Kate Bush hasta otros de la Björk de “Biophilia”, y hacerlo dentro de un molde que revive (aunque desde el día de hoy y además de frente) el Manchester de 1982 y todas aquellas noches en Hacienda.